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2022-12-07 18:57:49
1、蘇軾 水龍吟 似花還似非花，也無人惜從教墜。
(資料圖片僅供參考)
2、拋家傍路，思量卻是，無情有思。
3、縈損柔腸，困酣妖眼，欲開還閉。
4、夢隨風萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。
5、不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。
6、曉來雨過，遺蹤何在？ 一池萍碎。
7、春色三分，二分塵土，一分流水。
8、細看來，不是楊花，點點是離人淚。
9、 注釋 1． 這首詞大約是宋神宗元佑四年（公元1081年）春，蘇軾謫居黃州時所作。
10、次韻：用原作之韻，并按照原作用韻次序進行創(chuàng)作，稱為次韻。
11、章質夫：名楶，浦城（今福建蒲城縣）人。
12、當時正任荊湖北路提點刑獄，經常和蘇軾詩詞酬唱。
13、他的《水龍吟·詠楊花》原文如下：“燕忙鶯懶芳殘，正堤上柳花飄墜。
14、輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
15、閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。
16、傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
17、 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
18、繡床漸滿，香毬無數，才圓卻碎。
19、時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
20、望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
21、” 2． 從教：任憑。
22、 3． 無情有思：言楊花看似無情，卻自有它的愁思。
23、韓愈《晚春》詩“楊花榆莢無才思，唯解漫天作雪飛。
24、”這里反用其意。
25、 思：心緒，情思。
26、 4． 縈：縈繞、牽念。
27、柔腸：柳枝細長柔軟，故以柔腸為喻。
28、 白居易《楊柳枝》：“人言柳葉似愁眉，更有愁腸如柳枝。
29、” 5． 困酣：困倦之極。
30、嬌眼：美人嬌媚的眼睛，比喻柳葉。
31、古人詩賦中常稱初生的柳葉為柳眼。
32、 6． “夢隨”三句：化用唐代金昌緒《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
33、啼時驚妾夢，不得到遼西。
34、” 7． 落紅：落花。
35、綴：連結。
36、 8． 萍碎：相傳楊花入水化為浮萍。
37、蘇軾《再次韻曾仲錫荔支》：“楊花著水萬浮萍”。
38、自注云：“柳至易成，飛絮落水中，經宿即為浮萍”。
39、 [譯文] 像花又好像不是花，也無人憐惜任憑它衰零墜地，它拋離家鄉(xiāng)倚路旁，細思量仿佛無情，卻是含有深情。
40、受傷的柔腸婉曲，困倦的嬌眼昏迷，欲開又閉。
41、夢魂隨風飄萬里，追對情郎去自動了又被黃鶯兒叫起。
42、不恨此花飄飛落盡，卻恨西園，滿地落紅枯萎難再舊枝重綴。
43、清晨淋過陳雨，何處有落花遺蹤？它飄入池中，化成一池細碎浮萍。
44、三分春色姿容，二分化作塵土，一分墜入流水無蹤影。
45、旨看來，那不是楊花呵，點點飄絮是離人淚盈盈！ 賞析一: 這首詠物詞，以物擬人，寫得纏綿悱惻，構思精妙，筆力卓絕。
46、這是蘇詞婉約風格的代表作。
47、詞中細膩地描繪了楊花飄落的情狀，也借楊花自花自落的寂寞傳遞出感時傷春的幽怨之情。
48、 賞析二: 蘇軾之詞以豪放為風格，然而蘇詞也有不少細膩婉約之作，本詞便是一篇極為情致細膩的惜花詞章。
49、本篇構思巧妙，刻畫細致，詠物與擬人渾成一體。
50、上片惜楊花之飄墜，下片抒發(fā)哀悼楊花委塵之悲恨，表現(xiàn)了思婦極其纏綿悱惻的情思，達到物與神的境界，詞中自出新意，風神綿邈，情韻俱佳，為詠物妙作。
51、全詞用擬人化手法，亦物亦人，通過楊花隨風飄轉的情景，刻畫出一位夢繞魂牽、幽怨綿綿的思婦形象。
52、構思新穎，想象豐富。
53、起筆便不同凡響，用語精妙。
54、“‘似花還似非花’兩句，詠楊花確切，不得詠他花”。
55、“拋家傍路”三句轉入擬人手法：“無情有思”引出下面幾句的內容。
56、“縈損柔腸”三句寫“思”的狀態(tài)，描寫楊花輕盈臃仲似美人之眼欲睜又閉，想象奇妙無比，神采飛動。
57、“夢隨風萬里”三句寫“思”的內容，是萬里尋夫。
58、剛停而又被鶯呼起。
59、寫盡楊花輕盈飄動而無定所的神韻。
60、下片則愈出愈奇。
61、先以落紅隱襯楊花，說“不恨”只是由筆傳情，實則“有恨”。
62、“曉來雨過”而問詢楊花遺蹤，所看到的是“一池萍碎”。
63、詞人認為這碎萍便是楊花化成，悖理而有情，更能顯出對楊花的一往情深。
64、接下去再深描一筆，點出楊花的歸宿。
65、那些漫天飛舞的楊花都在哪里去了呢？這就是有二成變成了塵土，一成變成綠萍。
66、楊花已盡，春色已盡。
67、煞拍再畫龍點睛，“細看來，不是楊花，點點是離人淚。
68、”以情收束全詞，干凈利落而余味無窮。
69、此詞遺 取神，空靈婉轉、精妙絕倫，壓倒古今，為詠物詞的極品。
70、 賞析三: 這首詞，一般以為作于宋哲宗元佑二年（1087）。
71、其時，作者與章質夫同仕汴京。
72、 題為“次韻章質夫楊花詞”。
73、次韻是要受到很多限制的，不但要用原作的韻，而且次序也不能變。
74、這就比和韻更難。
75、弄得不好，往往以辭害意。
76、所以許多大詩人、大詞人都不多作。
77、東坡這一次韻之作，一般以為比原作更好。
78、這就不能不說與作者的才學有關了。
79、 詞一起，便把描寫對象放在似與不似之間，這是非常高明的。
80、“似花還似非花”，可說是形象地概括了這類詠物詞的藝術規(guī)律。
81、似花在形，似非花在神。
82、很好地處理形與神的關系，這就是詠物詞在藝術上的要求。
83、正因其似而不似，所以一般人就不知道珍惜而任其飄墜了。
84、“拋家”句，承“墜”字而來。
85、一拋，似無情；一傍，卻有思。
86、“無情”而“有思”，也就是“似花還是非花”。
87、杜甫《白絲行》句：“落絮游絲亦有情”；韓愈《晚春》句：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
88、”這里反用其意，較之章作全襲韓意自為高妙。
89、“縈損”三句，以擬人語組合成句，狀其溫婉嬌美，“無情有思”而又有情思，是由神似而至人化的過渡。
90、“夢隨”三句，取意于唐人金昌緒詩《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
91、啼時驚妾夢，不得到遼西。
92、”這里實際是暗寫一位女子的無限幽怨。
93、寓傷感于飄逸，已不是“無情有思”而是“有情有思”了。
94、 換頭而下，則從這個女子眼中寫來。
95、從“不恨”與“恨”之間見其深情遠思。
96、“此花飛盡”，一花之事也；“落紅難綴”，一春之事也。
97、杜甫《曲江》句：“一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
98、”整個春天即將過去，而所思之人尚未歸來。
99、其思念之切可想而知。
100、“曉來”三句，進一層寫落紅不但“難綴”，且遺跡也將為朝雨洗凈，只剩下一池破碎的浮萍。
101、“春色”三句，緊承“曉來”三句而來，三分春色，全部付之塵土與流水。
102、“且看欲盡”，“莫厭傷多”（杜甫《曲江》），真不禁心灰意冷了。
103、歇拍用唐人詩：“君看陌上梅花紅，盡是離人眼中血。
104、”曾季 《艇齋詩話》以為“奪胎換骨”。
105、詞人之筆繞回到楊花身上，但它在離人眼中一點點都成了血淚。
106、前面所謂“無人惜”者，似為花，實為人。
107、而現(xiàn)在，則惜此花者，惟此離人；惜此離人者，亦惟此花，淚眼相看，情何能已！思何能已！故鄭文焯手批《東坡樂府》以為歇拍“畫龍點睛”，可謂別具興眼。
108、 綜觀全詞，沈謙《填詞雜說》謂為“幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。
109、”這是就其藝術效果說詞已不止于賦物，而充分表達了作者欲言之情。
110、我們不能理解為藝術上可以把言情與賦物分離開來乃至對立起來。
111、問題在于如何處理物之形與神的關系，又如何處理之神與人之情的關系。
112、劉熙載《藝概》以為起句可作全詞評語，“蓋不離不即也”。
113、于“不離不即”中求之，斯為探真之道。
114、唐圭璋先生以為此詞“詠楊花，遺貌取神，壓倒古今”（見《唐宋詞簡釋》），則明確主張從貌與神的關系的處理中求之，較之劉氏之說更進了一步。
115、當然，“遺貌取神”必先由貌 入神，也不能把貌與神分離乃至對立起來。
116、唐先生又謂“全篇皆一惜字生發(fā)”，也極精當。
117、由“無人惜”而至有人惜，乃是貫串全篇的基本脈絡。
118、 賞析四 詠物詞的創(chuàng)作素以為難。
119、張炎《詞源》云：“詩難于詠物，詞為尤難。
120、體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。
121、要須收縱聯(lián)密，用事合題。
122、一段意思，全在結句，斯為絕妙。
123、”清代沈祥龍《論詞隨筆》亦云：“詠物之作，在借物以寓性情。
124、凡身世之感，君國之憂，隱然蘊于其內，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。
125、”張、沈二人對詠物詞所持觀點是有相當的代表性的。
126、而如果詠物兼有和韻，則難度就更大了。
127、而蘇軾這首《水龍吟》，不僅在詠物方面“壓倒今古”(張炎《詞源》)，而且“和韻而似元唱”(王國維《人間詞話》)，其詞心詞境不惟迥出時人，直使后人難能為繼，因而值得我們特別注意。
128、 此詞作年一般認為是元佑二年(1087)。
129、王文誥《蘇文忠公詩編注集成總案》和朱祖謀《強村叢書》編年本《東坡樂府》均系于此年，此后基本為論家所采納。
130、因為此年蘇軾與章質夫同官京城，且曾共在章府聽彈琵琶；蘇并有《水調歌頭》(昵昵兒女語)一詞以紀其事，而此《水龍吟》詞遂一并附錄于此年。
131、此說看似有理，實則不耐推敲。
132、何則?蓋蘇軾此詞乃和韻寄贈之作，若作于同官京師之時，則“寄”之一字便無從詮釋了。
133、蘇軾在給章質夫的信中說：“……柳花詞妙絕，使來者何以措詞!本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。
134、”故元佑二年之說頗存疑問。
135、信中提到的章質夫“正柳花飛時出巡按”，則與元豐四年(1081)四月章質夫出為荊湖北路提點刑獄的經歷及季節(jié)特征相合。
136、故定為元豐四年，或許更為合適。
137、時蘇軾因“烏臺詩案”貶官黃州，《水龍吟》詞中的傷春身世之感，也可以與蘇軾的這一段被貶謫的經歷更容易掛起鉤來。
138、? 蘇軾的這首《水龍吟》是和章質夫的《水龍吟》的同韻之作，雖然蘇軾稱章詞“妙絕”，自己“本不敢繼作”，繼作之后，又囑告對方“不以示人”，似并無機鋒相摩之意。
139、但后人還是往往將它們放在一起比勘品評，以決高下。
140、因此在評說蘇詞之前，不妨先化一些筆墨來看看章詞究竟。
141、其傳誦一時是浪得虛名還是確有身手，是須看過方能知曉的。
142、章詞全文如下： 燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。
143、輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
144、閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。
145、傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
146、 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
147、繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。
148、時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
149、望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
150、 章質夫的詞，《全宋詞》共錄兩首，即有一首聲名遠度，殊屬不易。
151、這首詞詠楊花，以形寫神，風姿秀逸。
152、上闋寫楊花飄墜輕飛，極富動態(tài)神韻，特別是歇拍“傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起”幾句，將楊花在“靜臨深院，日長門閉”后的輕飛之態(tài)，寫得至為靈動。
153、連首肯晁叔用以為質夫與東坡難以比肩的魏慶之，也不得不稱說此數句“可謂曲盡楊花妙處”，并直言“東坡所和雖高，恐未能及”(《詩人玉屑》卷二十)。
154、這比泛泛的蘇、章優(yōu)劣論要有說服力得多。
155、下闋雖牽涉人事，但仍以摹寫楊花物態(tài)為主，不惟擬人，且略微滲入了人的情韻。
156、朱弁《曲洧舊聞》卷五稱它“命意用事，清麗可喜”，或許正是看到了這一點。
157、從總體上，章質夫賦詠楊花，便真的在楊花的物態(tài)風神方面化足了功夫，因此就狀物生動而言，章質夫是曾無半點愧色的。
158、 與章質夫的原唱相比，蘇軾的和韻之作便表現(xiàn)出了一些新的特點。
159、他在詠楊花方面既不模寫差遠，也不體認太真，而是在不即不離中，將自己的感情隱寓其中，亦楊花亦東坡，把傳統(tǒng)的賦物境界和人格境界打通為一，“直是言情，非復賦物”(沈謙《填詞雜說》)。
160、但若要言及摹寫楊花物態(tài)的精妙，則章質夫的地位仍難以動搖。
161、蘇軾只是在“使來者何以措詞”的感嘆之外，別開一新境界而已。
162、有鑒于此，許昂霄《詞綜偶評》認為章、蘇二作，“均是絕唱，不容妄為軒輊”。
163、而王國維遽稱蘇詞“和韻而似原唱”，章詞“原唱而似和韻”，并歸之為“才之不可強”(《人間詞話》)，似乎又只窺一端，未見其余，很難說是持平之論了。
164、 蘇軾和韻的是一首當時已稱誦的名作，如果再在狀物方面費盡思索，恐怕也難以逾越原唱，所以只能別開生面，把楊花拔高一籌，使之渲染上更強烈的主觀色彩，更多地顯示出人的性情品格。
165、因此在蘇詞中，楊花同人的情感貼得更近了，而且這種貼近是自然而然、不知不覺的。
166、 起句“似花還似非花”，就典型地體現(xiàn)了“物物而不物于物”的意思。
167、“似花”是“物物”，“還似非花”則已“不物于物”了。
168、全詞皆就此二端描畫，故劉熙載說：“此句可作全詞評語，蓋不離不即也。
169、”(《藝概·詞曲概》)“也無”兩句續(xù)寫“非花”之意。
170、因為“非花”，所以無人對其墜落表示憐惜，任由它“拋家傍路”。
171、這是宕開一層的寫法，是欲揚先抑。
172、“思量”兩句則承“似花”而來，筆法與前陡轉。
173、花與人的情思往往有比較直接的對應關系，如杜甫詩云：“落絮游絲亦有情，隨風照日宜輕舉。
174、”一般都是由花生情，由情到花的。
175、故起句六字，用力頗足，涵蓋到后面數句的文意。
176、“縈損”三句是總寫，兼及“似花”“非花”兩方面。
177、一方面?zhèn)魃竦貙懗隽肆醴w的迷人姿態(tài)；另一方面用“縈損柔腸”四字，既寫出了楊花對柳樹的繾綣之情，又隱約寫出了閨中女子因思念郁結、天氣倦人而嬌眼欲開還閉的神態(tài)，寫物寫人，渾不可分。
178、歇拍三句化用了唐人金昌緒的《春怨》詩：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
179、啼時驚妾夢，不得到遼西。
180、”從虛虛實實中遁入夢境，把閨婦的心思委婉說出，但同時又與柳絮的自然形態(tài)結合無垠。
181、把柳絮的隨風飄蕩，乍去又回，欲墜仍起，寫得十分形象。
182、 過片從楊花想到落花，又是宕開一層的寫法。
183、因為楊花“非花”，所以“不恨此花飛盡”；但楊花飛盡的季節(jié)卻是春天將逝的季節(jié)。
184、西園繁花落盡，如同楊花一樣無可挽回了，這是一種說不出的痛。
185、因而既一再說楊花不關我情，而寫情之句又皆從楊花生出，不黏不脫之境，仿佛可見。
186、接下筆法又轉。
187、從對春天的憐惜轉而對楊花心生關懷，將自己對楊花貌似冷漠的心態(tài)直接揭穿。
188、“曉來”三句自問自答，是借用了楊花化萍的傳說。
189、姚寬從植物生態(tài)的角度，認為蘇軾引用傳說，不免有誤。
190、他在《西溪叢話》中說：“楊、柳二種，楊樹葉短，柳樹葉長。
191、花初發(fā)時，黃蕊子為飛絮。
192、今絮中有小青子，著水泥沙灘上即生小青芽，乃柳之苗也。
193、東坡謂絮化為浮萍，誤矣。
194、”姚寬的分析頗具科學意味，似不容不信。
195、但蘇軾此處只是借以言情，也不宜膠柱鼓瑟，以科學來代替詩情。
196、蘇軾為人既隨意適性，他能就黃岡之赤壁而引發(fā)詩情噴涌之《念奴嬌》(大江東去)，雖與赤壁之戰(zhàn)的故地了不相涉，但何妨其成為千古名作呢?故在詩詞鑒賞領域，審美的感知有時比科學的考證，是要更為契合詩人的初衷的。
197、 “春色三分”三句是假設之辭，但假想得超凡脫俗，讓人拍案稱奇。
198、這種將春色數量分化的寫作方法，蘇軾曾多次使用，如《臨江仙》之“三分春色一分愁”，《雨中花》之“不如留取，十分春態(tài)，付與明年”等，都可看出他一貫的思維定勢。
199、當然從淵源上而言，也許唐代詩人徐凝的詩“天下三分明月夜，二分無賴是揚州”，才是此類寫法的更早的源頭。
200、煞拍三句呼應上闋“縈損柔腸”之意，是點題之句。
201、楊花之漫天飛舞，恰如游子與思婦的眼淚，紛紛揚揚，無窮無盡。
202、也只有游子和思婦，才會在這紛飛的淚水中苦度年華。
203、語意沉痛，振動全篇，將全文的情感收束得異常飽滿。
204、 蘇軾寫楊花是用情感驅動的，所以它給人的印象不僅在于描摹對象的形神兼?zhèn)?，更在于隨著對象的起轉變化而引發(fā)的情感變化。
205、在若即若離、不即不離中，將全詞寫得空靈飄忽，是蘇軾豪放之外沾溉于傳統(tǒng)的另外一種風格。
206、朱弁《曲洧舊聞》引晁叔用的話說：“東坡如毛嬙、西施，凈洗腳面，與天下婦人斗好，質夫豈可比哉!”東坡作詞雖不十分措意，但這一首因系次韻，所以用足了才力。
207、不僅音律精細，情感幽約，而且緊著題目，融化不澀，堪稱是詠物之正法眼藏 賞析五 這是一首詠物詞。
208、張炎《詞源》云："詩難于詠物，詞為尤難。
209、體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠，則晦而不明。
210、要須收縱聯(lián)密，用事合題。
211、一段意思，全在結句，斯為絕妙。
212、"清代沈祥龍《論詞隨筆》亦云："詠物之作，在借物以寓性情。
213、凡身世之感，君國之憂，隱然蘊于其內，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。
214、" 蘇軾這首《水龍吟》，不僅在詠物方面"壓倒今古"(張炎《詞源》)，而且"和韻而似原唱"(王國維《人間詞話》)，其詞心詞境不惟迥出時人，直使后人難能為繼，因而值得我們特別注意。
215、 此詞約作于元豐四年（1081），蘇軾45歲，正謫居黃州。
216、蘇軾與章質夫信云："……柳花詞妙絕，使來者何以措詞!本不敢繼作，又思公正柳花飛時出巡按，坐想四子閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄去，亦告不以示人也。
217、"元豐四年(1081)四月章質夫出為荊湖北路提點刑獄。
218、時蘇軾"烏臺詩案"貶官黃州。
219、 蘇軾這首《水龍吟》是和韻之作，章質夫《水龍吟》云： 燕忙鶯懶花殘，正堤上、柳花飄墜。
220、輕飛亂舞，點畫青林，全無才思。
221、閑趁游絲，靜臨深院，日長門閉。
222、傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。
223、 蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。
224、繡床旋滿，香球無數，才圓卻碎。
225、時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。
226、望章臺路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。
227、 這首詞詠楊花，以形寫神，風姿秀逸。
228、上闋寫楊花飄墜輕飛，極富動態(tài)神韻，特別是歇拍"傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起"幾句，將楊花在"靜臨深院，日長門閉"后的輕飛之態(tài)，寫得至為靈動;可謂曲盡楊花妙處"，并直言"東坡所和雖高，恐未能及"(魏慶之《詩人玉屑》卷二十)。
229、下闋仍以摹寫楊花物態(tài)為主，不惟擬人，且略微滲入人情。
230、 蘇軾的和韻之作在詠楊花方面既不模寫差遠，也不體認太真，而是在不即不離中，將自己的感情隱寓其中，亦楊花亦東坡，上闕側重寫芳華幽獨之悲，下闕側重寫惜春傷逝之感。
231、深寓生命之孤獨、漂泊、失落、不能自主、無可奈何之悲傷。
232、 王國維稱蘇詞"和韻而似原唱"，章詞"原唱而似和韻"，并歸之為"才之不可強"(《人間詞話》)。
233、 賞析六： 評論 1． 章質夫《水龍吟·詠楊花》其命意用事清麗可喜。
234、東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，神韻諧婉，便覺質夫詞有織繡工夫。
235、（宋朱弁《曲洧舊聞》卷五） 2． 章質夫詠楊花詞，東坡和之。
236、晁叔用以為：“東坡如毛嬙、西施，凈洗卻面，與天下婦人斗好。
237、質夫豈可比哉？”余以為質夫詞中所謂：“傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被風扶起。
238、”亦可謂曲盡楊花妙處。
239、東坡所和雖高，恐未能及。
240、（宋魏慶之《詩人玉屑》卷二十） 3． 東坡和章質夫楊花詞云：“思量卻是，無情有思。
241、”用老杜“落絮游絲亦有情”也。
242、“夢隨風萬里，尋郎去處，依前被鶯呼起”。
243、即唐人詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
244、幾回驚妾夢，不得到遼西。
245、”“細看來、不是楊花，點點是離人淚。
246、”即唐人詩云：“時人有酒送張八，惟我無酒送張八。
247、君看陌上梅花紅，盡是離人眼中淚。
248、”皆奪胎換骨手。
249、（宋曾季貍《艇齋詩話》） 4． 詞中句法，要平妥精粹。
250、一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節(jié)可也。
251、如東坡楊花詞云：“似花還似非花，也無人惜從教墜。
252、”又云：“春色三分，二分塵土，一分流水。
253、”……此皆平易中有句法。
254、東坡詞如《水龍吟》詠楊花……等作，皆清麗舒徐，高出人表。
255、（宋張炎《詞源》） 5． 詞不宜強和人韻：若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌；倘韻險又為人所先，則必牽強賡和，句意安能融貫？徒費苦思，未見有全章妥溜者。
256、東坡《次章質夫韻楊花水龍吟》韻，機鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古。
257、（同上） 6． 近世作詞者不曉音律，乃故為豪放不羈之語，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。
258、諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不葉律也。
259、如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》，稼軒之《摸魚兒》之類，則知諸賢非不能也。
260、（元沈義父《樂府指迷》） 7． 東坡詞瀟灑出塵，勝質夫千倍。
261、 質夫詞，工手；坡老詞，仙手。
262、（明楊慎《草堂詩余》） 8． “隨風萬里”、“尋郎”。
263、悉楊花神魂。
264、 讀他文字，精靈尚在文字里面；坡老只見精靈，不見文字。
265、（明沈際飛《草堂詩余正集》卷五） 9． 宋初葉清臣，字道卿，有《賀圣朝》詞云：“三分春色二分愁，更一分風雨。
266、”東坡《水龍吟》演為長句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。
267、”神意更遠。
268、（清李調元《雨村詞話》卷一） 10．東坡“似花還似非花”一篇，幽怨纏綿，直是言情，非復賦物。
269、（清沈謙《填詞雜說》） 11．首四句是寫楊花形態(tài)，“縈損”以下六句，是寫望楊花之人之情緒。
270、二闋用議論，情景交融，筆墨入化，有神無跡矣。
271、（清黃蘇《蓼園詞評》） 12．身世流離之感而出以溫婉語，令讀者喜悅悲歌，不能自已。
272、（清陳廷焯《詞則·大雅集》卷二） 13．東坡《念奴嬌》（大江東去闋）、《水龍吟》（似花還似非花闋）……等篇，其句法連屬處，按之律譜，率多參差。
273、即謹嚴雅飭如白石，亦時有出入。
274、若《齊天樂》（詠蟋蟀闋）末句可見，細校之不止一二數也。
275、蓋詞人筆興所至，不能不變化。
276、（清謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四） 14．鄰人之笛，懷舊者感之；斜谷之鈴，溺愛者悲之。
277、東坡《水龍吟·和章質夫楊花詞》云：“細看來。
278、不是楊花，點點是離人淚。
279、”亦同此意。
280、 東坡《水龍吟》，起云：“似花還似非花。
281、”此句可作全詞評語，蓋不離不即也。
282、（劉熙載《藝概》卷四） 15．東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱；章質夫詞，原唱而似和韻，才之不可強也如是！ 詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。
283、（王國維《人間詞話》卷上） 16．煞拍畫龍點睛，此亦詞中一格。
284、（《鄭文焯評東坡樂府》） 17． 此首詠楊花，遺貌取神，壓倒古今。
285、起處，“似花還似非花”兩句，詠楊花確切，不得移詠他花。
286、人皆惜花，誰復惜楊花者？全篇皆從一“惜”字生發(fā)。
287、“拋家”三句，承“墜”字，寫楊花之態(tài)，惜其飄落無歸也。
288、“縈損”三句，摹寫楊花之神，惜其忽飛 忽墜也。
289、“夢隨風”三句，攝出楊花之魂，惜其忽往忽還也。
290、以上寫楊花飛舞之正面已 畢。
291、下片，更申言楊花之歸宿，“惜”意愈深。
292、“不恨”兩句，從“飛盡”說起，惜春事 已了也。
293、“曉來”三句，惜楊花之經雨也。
294、“春色”三句，惜楊花之沾泥落水也。
295、“細看 來”兩句，更點出楊花是淚來，將全篇提醒。
296、鄭叔問所謂“畫龍點睛”者是也。
297、又自“曉 來”以下，一氣連貫，文筆空靈。
298、先遷甫稱為“化工神品”，亦非虛譽。
299、（唐圭璋（唐宋 詞簡釋》）。
本文分享完畢，希望對大家有所幫助。
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